钧窑产地在哪里

钧窑产地在河南省禹州市西张神镇钧窑始建于北宋初年钧窑器皿的釉色比较丰富五彩缤纷艳丽绝伦有玫瑰紫海棠红茄皮紫葱翠青以及天蓝米色月白窑变等。

钧窑址在河南省禹县烧造年代众说不一。禹县战国时为韩都、名阳翟至北宋、金曾置钧州故名。目前在河南禹县境内已发现宋、金时代的钧窑址100多处而且向四周扩展至临汝、峡县、新安、鹤壁、安阳、林县、浚县北至河北的磁县山西的浑源以及内蒙古的呼和浩特市形成了一个遍及华北地区的庞大的钧窑体系。钧窑有以下特点：

宋钧目前就传世出土器物所见有两种：一种为浊釉称暗釉。一种为亮釉称玻璃釉。前者为早期产品后者为晚期产品。一般人认为亮釉钧器为后仿是误断。

北宋钧窑的胎土淘洗较细胎色浅灰釉汁肥厚晶莹匀润以天蓝釉为多见。通过窑变产生出绚丽多彩的月白、玫瑰茄皮紫、丁香紫等色调其中红与天蓝釉融为一体的"钧红"。这类器物外壁施红釉内里则为天蓝或月白釉。

内外都为红釉的制品大多为后世仿品。钧红釉面上往往呈细小颗粒状的黑疵斑点多有蚯蚓走泥纹和细小棕眼在器物口沿和边棱凸起釉薄处呈现米黄色。蚯蚓走泥纹是北宋钧釉的一大特征。金元钧瓷已基本不见蚯蚓走泥纹。清代及近现代的仿品常以开片来表现蚯蚓走泥纹。

北宋钧窑一般多施满釉圈足底部刷一层酱褐色釉俗称芝麻酱釉。这种芝麻酱釉与器身的乳浊状天蓝釉没有啥区别只因圈足处施釉薄釉下胎色和薄釉交融呈现浅酱色。洗类器三足局部釉厚处仍泛天蓝色釉层虽薄但呈色光亮。后世仿品底部刷釉干涩有斑驳不匀之感。

北宋钧器的铭文不多见有铭文的都是北宋后期宫廷用瓷。铭文主要刻一至十的数字即器底一、三、五、七、九单数的施钧红釉；二、四、六、八、十双数的施天蓝月白釉。

但器底的数字的真正用意是为了标明器物的大小规格器物越大编号越小"一"代表器物最大的。钧窑的铭文一般都是在器物成型素坯时刻上的然后在铭文上施芝麻酱釉。后世仿品往往在施过釉的胎上刻字从而露出了马脚。还有以刻北宋宫廷建筑名的如"奉华殿"、"养心殿"、"重华宫"、"景阳宫"等铭文字体的笔画纤细。

从钧窑实物看宋钧与金钧均已达到钧瓷烧制的高峰。今人重宋轻金只是个审美视角问题。金代钧窑的胎质细腻紧密、烧成后多呈浅灰或米黄色。釉面较滋润玻璃光比北宋要强红釉不像北宋那样呈通体融为一色的玫瑰红或茄皮紫色而是在天蓝或月白的釉面上加饰红斑红斑的边缘不清晰有逐渐晕散的感觉。

器物一般多施满釉圈足足端处无釉胎釉交接处不整齐垂釉很厚俗称鼻涕釉。底部不再有芝麻釉而施与器身相同的色釉不见蚯蚓走泥纹多有开片。烧造工艺采用大于圈足的垫饼垫烧在板沿盘上采用三支钉支烧。由于支钉与器物粘连在一起烧成后多是敲掉的故支钉痕较大且高低不平。

元代钧窑的产量不断增加但质量下降。个别精品中其工艺水平却堪与宋钧媲美只是为数不多罢了。钧瓷起于唐代北宋达到了鼎盛而金元时代仿钧品生产已经达到了宋钧水平。

多数胎质明显粗松胎壁较厚外壁施釉往往不到底胎釉交接边沿不整齐釉面有琮眼气泡以天蓝月白等色为多见。蓝釉红斑的斑块边界线清晰与金代晕散的斑块有明显差别。并流行大型器。碗、盘类底足足端修削呈斜面底中心凸起除以釉色取胜外常有贴花装饰。

钧窑的胎、釉属于瓷胎大多以灰色胎为主灰中又分浅、深二种另外又有灰白色、淡黄色前者（灰色胎）精细固密叩之呈金属声此为早期产品。灰白色和淡黄色胎质较粗松叩听其声近乎瓦此类多属晚期产品。钧瓷有两种釉暗釉和亮釉。亮釉钧器釉质较粗糙釉层薄开大小纹片且釉上多棕眼内多鱼子纹外部着釉多不到足脚圈部中心刷圈釉或根本无釉。

南宋后至元代此种钧器较多见。宋钧"窑变"特征是出于釉药中活动性配方且与窑炉结构关系密切又有影响钧瓷成品率的则是所用燃料窑装之稀密外在因素的寒暑、晴雨、风向、均要窑工们能有应变配合能力。否则即可出现古人所讲的十窑九不成的结局。