如果柴烧只追求釉那会错过很多美！

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今天只说裸烧及真柴烧会出现的肌理效果。

现代柴烧越来越受喜爱不知何时起各地也建起了一座座柴窑琳琅满目的柴烧涌入市场但大多都有一个共性：“以挂满釉重釉为美”于是出现了各种各样的重釉看谁家挂的满也出现了各种添加瓷土、高岭土增加釉（瓷土主要含量硅）硅耐高温在高温下坯体本身玻璃化极易形成重釉瓷土越多的柴烧坯底越白。

若从美观角度来说这没有错若控制得好会是一件美丽的器物但一件器物的好与否是集实用与美观为一身的若作为茶器坯体玻璃化后的会失去柴烧的透气性与吸附性气孔封闭与盖碗玻璃壶泡茶接近在使用上也就失去了“柴烧”的本质。

这让我想起在2016杭州国际当代手工艺术论坛“劳作上手：一场有关手艺与思想的跨界对话”中日本当代陶艺领军人物秋山阳有句话值得关注：

“当我们每次期待开窑的瞬间看见作品烧制成功后的同时我在思考我们失去了什么？”

如果柴烧只追求釉那会错过很多美特别是建水紫陶柴烧含硅量少含铁量高可烧出非常丰富的肌理。

窑变的效果微妙复杂任何一种颜色或肌理都是由烧成过程中的众多因素所决定的比如：窑的设计、黏土类型、作品形状、装窑方式、木柴类型、温度、火焰的走向、灰烬的落点、余烬的堆砌、烧成时间、还原强度、降温的方式和速度都影响着最后成品的肌理。

烧窑人将晾晒好的陶坯不上釉直接裸露摆放在柴窑中木柴燃烧时候产生的大量灰烬附着在陶坯身上当温度高达1100摄氏度的时候灰烬开始溶解与陶土本身所含的微量元素（铁元素、钠元素、镁元素等）产生化学变化形成自然古朴、丰富多彩的草木灰釉紫陶烧结温度在1170左右一窑能完全化为釉的较少多为半灰半釉状态。

在窑仓靠近火膛位置摆放的陶坯由于灰烬附着较多陶坯向火面会形成较厚的草木灰釉当灰釉过厚的情况下随着温度不断的上升灰釉会开始流动形成如彩虹般丰富流釉效果,最终呈色也是和烧制温度及降温速度有关漂亮的流釉效果也是柴烧精品的标志。

柴窑烧制中敞口的器皿如杯子、盘子、干泡台内部相对容易出现如翡翠般的肌理、釉色变化效果当敞口的器皿内底部积釉足够多烧制时还原气氛时间足够长到达一定温度时器皿内部的灰烬融化成釉层层叠加很可能就会出现翡翠般飘花的釉色、肌理效果。

然而高还原同时还意味着塌窑的风险极高同时也减少了窑的使用寿命还原时间长也会导致变型率的上升。翡翠底还会伴随着杯外流釉到砧板导致残品率的提高总之翡翠底是精品中的精品标志之一。

火痕也是柴烧重要标志之一火痕的的颜色有几种：红、橙、黄等。火痕是火势走过留下的痕迹会有火痕的一般是出现火在距离火焰的源头比较近的地方或者火道走向的地方。

但一定不是每个位置都有一定有一块面没有只是或大或小火痕也不是单一的火焰随着抽力流动火痕出现在陶坯上有时是单一的有时是多道的形成颜色深浅不一的多道火痕交替。五彩斑斓真可谓是火的艺术火痕也是柴烧的精品标志。

柴窑烧制过程中当温度接近陶坯本身的温度节点时在高还原的气氛状态下陶坯胎中的金属也会被还原到釉的表面形成银色或者是金色的光泽需要说明的是不是釉是金属色是釉上闪烁着金属光泽很难用手机拍清实物还是很明显的。

还有一类是陶坯本身的金属光泽一般在陶坯窑堂的顶部背部没有落灰的地方这个位置温度十分高且不会有落灰就会形成比较亮的金属质感部分只有一面受火则会出现阴阳面。

烧窑前需要排窑陶坯面朝火膛位置的为阳面另一面为阴面当然除了朝向还有摆在火道上窑尾设有烟囱烧制过程中火会随着烟冲的抽力经过火道而经过壶坯这时陶坯上会形成迎火面排在前面的陶坯被火势包围的会更多包围的部分颜色加深变亮偏向金属感另一面则比较暗淡。

柴窑窑仓的顶部由于长时间的烧制使用窑仓顶部会形成厚厚的积釉偶尔就会滴落下釉水到壶或杯子身上如果窑泪落的恰到好处会形成特别有意思的艺术感官。

柴烧中难得一见的绯红通常出现在高温烧成的环境下一般处于火道处温度最高火最易走过的地方比釉色更难形成和窑内温度、火势大小等有关绯红色一般呈紫红、暗红等色泽。

坯体上被灰烬沾染的地方有很重的落灰未化成釉有明显的刺手感觉一般会比较密集在窑口位置比较容易形成这种痕迹叫做火刺。

此处说的树皮纹不是人造做出的爆裂的感觉的纹理柴烧自然形成的树皮纹是灰附着在陶坯上没有化成釉的状态下窑内温度突然冷却形成的褶皱纹。

除了以上的这些肌理外建水紫陶柴烧还会出现火焗纹、蜻蜓眼肌理、蟹眼肌理等等肌理变化效果很多时候我们追求柴烧之美时都把重点放在了釉色上其实建水紫陶泥性本身的古拙与肌理中蕴含的美是极其隐晦的也是值得追求的就如文章中所说：“当每次期待开窑的瞬间看见作品烧制成功后的同时也要思考失去了什么？”