根艺凭什么在陶器中占有一席之地？

清平乐根艺双耳瓶

天高云淡艺高人大胆。

不做根艺非好汉屈指好器二三。

双耳瓶身高耸双手紧握不松。

今日镇宅在馆何时响动九宵？

图为：田家祥天高云淡双耳瓶

器道三千根艺只是其一。但亦不可小觑。

这些中华珠宝如一颗颗璀璨明珠点亮了东方艺术。它的古拙它的放荡不羁它的洪荒之态让我们在见过了一幅幅诗情画意之后又回到了太初天地。没有绚丽色彩没有明暗对比没有花鸟草虫没有山水风光有的只是一个个恢宏的造型一个个苍凉的古意。

在根艺的世界里你看到的是剥离了皮相后的真相是舍弃了色彩后的拙感是回归自然后的厚重与磅礴。

树根长成了耳朵状弯曲成耳一左一右在田家祥的回顾访谈上他说“这一对双耳听八方风啸我自充耳不闻。谈不上大寓意谈不上大哲理只是当时的一个想法现在的世道诱惑太多声音嘈杂大耳不是一概接收相反空心的圆圈让闲事更容易一啸而过随风而去。”

器身也非光滑一片斑驳的树纹爬了上去器身两翼的树枝节眼让光亮如镜的建水陶少了一份稚嫩多了一重厚重。正面的树皮边缘内凹进去看上去仿佛要脱落似的这种吹毛求疵的工艺营造往往会触摸到出其不意的逼真之境。

我们经常会在山峦的一起一伏之间感叹平原的一马平川也会在一望无垠的平地之上惊叹高山的巍峨雄奇。同样根艺也是如此。它并非光滑一片也并非一身斑驳两者之间彼此的交融默契会让根艺如山峦一般此起彼伏雄伟险峻让平滑之地如平川一般平平整整。

这种相互之间的角色扮演各尽其美就像鲜花与绿叶娇艳者愈娇艳默默无闻者愈不动声色。难能可贵的是在手艺人的脑海里这些不着痕迹的构想在日积月累后常常一笔挥就。

一睹实物胜万言根艺能够在万千陶器中占有一席之位它的斑驳、浩瀚、浑拙无疑是有着这样的底气。